詩詞中絕句的章法和布局介紹1　　一、起承轉合法　　當我們表述的題材蘊含事物的發展順序、情感波瀾的自然起伏或事理的內在邏輯時，一般采用起承轉合法。這種布局的要求是：起要扣題，承要自然，轉要新巧，合要點下面是小編為大家整理的詩詞中絕句章法和布局介紹,菁選2篇,供大家參考。

詩詞中絕句的章法和布局介紹1

　　一、起承轉合法

　　當我們表述的題材蘊含事物的發展順序、情感波瀾的自然起伏或事理的內在邏輯時，一般采用起承轉合法。這種布局的要求是：起要扣題，承要自然，轉要新巧，合要點睛。

　　二、并列法

　　當我們為了表達某種思想感情，而選取的題材基本上沒有主次之分，就可以利用并列法。使用并列法，一般采用對仗或基本對仗的形式，以示工整、優美。

　　三、承接并列合用法

　　一首絕句的前兩句用承接法，后兩句用并列法，或前兩句用并列法，后兩句用承接法。一般來說，承接法適用于時間上有先后或邏輯上有因果的表述。

　　四、起承承合法

　　有些絕句在承接的基礎上，需要更進一步地發揮，也可以不轉，仍然繼續承接。

　　五、對比法

　　六、先景（事）后情（議）法

　　這種布局適合于詠物抒情或記事抒情，而抒情，又常常以一種議論的形式發出。這一類的絕句相對容易寫，但不可濫制，如果沒有高超的見解、新穎的觀點、警策的議論，少寫。

　　七、先情（議）后景（事）法

　　這種布局就像我們通常寫的議論文，先提出觀點，然后用事實論證。

　　八、末句綜合法

　　有些絕句前三句或寫景或敘事，最后一句點出中心思想，闡明作者想要表達的.思想感情。

　　九、末句寓情于景法

　　還有些絕句，通常先兩句或寫景或敘事，第三句寫出人的心理活動或心理狀態，第四句又回到寫景上來，以景做結。

　　十、倒敘法

　　倒敘法的最終目的是要突出作者所要表達的重點。一般來說，絕句的重點在末兩句。如果事件有先后順序，而作者又要突出發生在先的事件，因此就用倒敘的手段，把后發生的寫在先，先發生的寫在后。

詩詞中絕句的章法和布局介紹2

　　絕句的精彩之處，更多的體現在整體的構思上。起承轉合之間，短短的四句話，要交代完整作者的寫作內容、目的、意義。因為體裁小，不可能寫的那么詳細，但也必須交代明白，這就需要很深的駕御語言的能力和巧妙的構思。絕句必須在精妙構思的基礎之上，給人留下足夠的回味。想寫的內容當然是需要寫出來的，但要在很短的文字上精心設計安排，取材、剪裁頗費腦筋。寫細了，會浪費筆墨。寫粗了，又可能交代不清。因此，必須抓住最精彩的一點展開。絕句之絕，就要體現在詩人的思力上。沒有令人意想不到的構思，是不可能出經典之作的。

　　絕句的章法固然也有很多的方法，但歸結起來，可以概括為八個字：*起、順承、跳轉、妙合。

　　*起，就是起頭的時候盡量心情*靜，不要一下筆就風起云涌。那樣往往會后繼乏力。只要抓住問題的要害，輕輕地開了頭就可以了。順承，和律詩一樣，就是盡量承接的自然，緩緩地把感情向上推。跳轉，就是要盡量使轉折之筆蕩開，造就波瀾。妙成，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫絕。

　　絕句的章法千變萬化，但主線是不可缺少的，起承轉合也是不可缺少的。有人曾經問我，難道詩都是要起承轉合的嗎？有沒有不是這樣安排的呢？

　　一般來說，起承轉合是必不可少的四個部分。不論是格律詩還是古體詩亦或長篇歌行，都是如此。長篇歌行或者敘事長詩的起承轉合更是不可少的，只是它們變化更大一些。長篇古風更接近于文章的體裁，開頭、故事的發展、波瀾、結尾，更要環環相扣。它們更需要明確線索，有的還不只是一條線索，有時是一明一暗，有的是兩條明線。沒有線索的貫穿，不可能把一個復雜的事情寫清晰。而詩的起承轉合，說到底其實就是線索的設置和安排問題。

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