人物畫，兼及釋像、仕女等，尤精白描人物。尤求學(xué)藝遠師宋代劉松年、元代錢選等名師的體格畫意，近承明代畫壇“吳門四家”之一仇英的筆墨技法，在當(dāng)時畫壇具有相當(dāng)?shù)挠绊懥?。他畢生?chuàng)作比較勤奮，丹青題材不拘一格，繪畫數(shù)量亦較豐，主要作品有《西園雅集圖》、《昭君出塞圖》、《寒山拾得圖》、《紅拂圖》、《品古圖》和《人物山水》等。

運籌帷幄之中，決勝千里之外。尤求《圍棋報捷圖》從“淝水之戰(zhàn)”的一個側(cè)面，真實而生動地再現(xiàn)了令人難忘的歷史瞬間：但見都城建康東山園墅內(nèi)一堵精致秀雅的屏風(fēng)前，謝安頭戴冠帽、身著長袍，正與另一位免冠寬袍者坐在圍棋桌前，聚精會神地對弈搏殺。身旁立一士觀看棋局，另有兩位侍童在旁側(cè)恭候。成竹在胸的謝安面龐清朗，鎮(zhèn)靜從容，頗富軍中儒將風(fēng)度。身后的老松遒勁挺拔，秀雅的奇石高聳而立，與蒼翠蔥郁的芭蕉彼此映襯，環(huán)境清雅幽靜，共同點綴出東山園墅的恬雅氛圍。該圖最前面，左側(cè)繪有一戎裝站立者，剛剛從前線匆匆趕回來，身上似乎依然散發(fā)著戰(zhàn)火硝煙，此刻正欲通過家仆向謝安稟報“淝水大捷”。右下側(cè)另有一仆搖扇煮水烹茶，瞬間側(cè)身轉(zhuǎn)頭，看著這位風(fēng)塵仆仆的報捷者，為畫面平添了幾許生動感。該圖右上端署有畫家款識：“庚辰（明代萬歷八年，1580年）仲夏日，長洲尤求寫?！焙筲j“吳人尤求”陰文、“鳳丘”陽文印鑒各一方。畫面上另外還鈐有清廷典藏的“三希堂精鑒璽”陽文長方印，以及近代張翼、張叔誠的鑒藏印數(shù)枚。

眾所周知，中國傳統(tǒng)繪畫中的墨分五色、亦分六彩，乃國人特有的藝術(shù)視覺觀念和表現(xiàn)語言。而傳統(tǒng)人物畫歷來主要屬于客體性追求，所表現(xiàn)的正是描繪對象的神采意韻。尤求在《圍棋報捷圖》的創(chuàng)作中，以略帶俯瞰的視角構(gòu)圖布景，筆墨工寫兼?zhèn)?，蒼勁沉著穩(wěn)健，濃淡疏密有致，意象細膩豐潤，神態(tài)栩栩如生。圖中的線條流暢勻健，尤其對于人物衣褶的描繪，頗富細柔飄逸質(zhì)感，由此亦凸顯出謝安瀟灑沉著的情致氣度。此畫中的蒼樹枝干宛若蒼虬，松針細健爽利，太湖假石繪寫細膩逼真，徐風(fēng)中搖曳的蕉葉則以水墨洇暈，可見尤求的繪畫功力確實不凡。

《圍棋報捷圖》皆以水墨代替色彩描繪意象，表情達意傳神，這亦正是傳統(tǒng)繪畫中的雅趣奧妙所在，絕非西畫藝術(shù)所能簡單進行比擬的。人們粗見略看，該圖氣氛貌似平靜，既無東山幽麓的飛泉流云秀色、也無淝水戰(zhàn)場廝殺的驚天動地場景，然而細細品味卻能隱隱地感受到，在此棋局之外仿佛正暗涌著一股氣勢宏闊的激潮律動，一場關(guān)乎國家前途命運的大戰(zhàn)局似乎尚未完結(jié)……該畫作真可謂是靜中寓動、動靜呼應(yīng)。東晉時期淝水古戰(zhàn)場上曾經(jīng)閃動的劍戟刀光，依然久久地沉浸在人們的心海之中。

三、清代蘇六朋《東山報捷圖》品玩

除此而外，清代畫家蘇六朋的《東山報捷圖》（紙本設(shè)色，縱237厘米，橫117厘米，廣州美術(shù)館藏），同樣亦藝術(shù)地再現(xiàn)了這一驚心動魄的歷史情形。

蘇六朋（生卒年不詳），字枕琴，號怎道人、南水村佬等，別署羅浮道人，嶺南順德（今屬廣東）人。他自幼嗜好丹青，早年赴嶺南羅浮山，隨寶積寺畫僧德習(xí)畫，后流寓廣州，以鬻畫謀生。蘇六朋擅長人物、山水畫，于畫師宗宋、元前賢筆意，并對清代“揚州八怪”之一黃慎的畫風(fēng)產(chǎn)生了濃厚興趣。所作題材比較廣泛，包括神話傳說、圣賢雅隱和市井民俗等，工筆寫意、青綠重彩、水墨淺絳等無所不能，旨在滿足各類買家的不同需求。蘇六朋作為清代嶺南畫壇之佼佼者，嘗與當(dāng)時名家蘇仁山并稱“嶺南二蘇”。他的主要作品還有《桐蔭聽琴圖》、《停琴聽阮圖》、《松下偶思圖》、《花下醉眠圖》、《太白醉酒圖》等。

打開這幅《東山報捷圖》，但見東山別墅內(nèi)的蒼松環(huán)抱之中，儀態(tài)雍容的謝安正與客人在石桌前，全神貫注地下著圍棋，不過其形象略大于側(cè)身而坐的那位客人，畫家旨在突出其幕府大將的儒雅氣度吧？人們仔細品味，透過謝安鎮(zhèn)定自若的外表，想象背后似乎隱藏著一絲牽掛前方戰(zhàn)事的心緒。松樹旁邊，一靚麗婦女扶著女童，神態(tài)悠閑地觀看棋局，另有兩個稚童正在一旁玩耍。周圍山坡以柵欄圍擋，秋樹、青竹蒼郁錯落，環(huán)境幽雅寧靜。蜿蜒曲折的空谷山間，清溪汩汩歡淌，飛流直瀉而下。突然，遠處山徑隱隱傳來一陣急促的馬蹄聲，一匹快騎飛速奔馳，那是侄兒謝玄遣人從前線報捷來了。該畫面中的節(jié)律韻致伴隨著人們的情思起伏而漫延，精彩的歷史瞬間因此成為永恒的圖畫記憶。圖畫左上側(cè)隸書寫“東山報捷圖”。另以行書自題：“雨辰三兄詞長雅屬。丁酉（清道光十七年，1837年）重九后畫于柳塘吟館，枕琴蘇六朋。”隨后依次鈐有陽文“蘇六朋”、陰文“南水村佬”方印各一枚。

這幅《東山報捷圖》構(gòu)圖布局嚴(yán)謹，工寫技法相融，筆墨蒼秀細膩，線條流暢有致，遠近動靜呼應(yīng);意象造型準(zhǔn)確，人物表情豐富，十分傳神動人;畫中兼施水墨、淺絳、花青等墨色，清秀淡雅怡人，頗富藝術(shù)感染力。從中可見，蘇六朋在刻畫表現(xiàn)對象的神采意韻中，傾注了自己全部的情感和心力。謝安過人的才識膽略令人難忘，高雅脫俗的江左風(fēng)流歷歷再現(xiàn)、韻味綿長。因此該畫作也成了蘇六朋的精美杰作之一。

四、現(xiàn)代劉凌滄《淝水之戰(zhàn)》欣賞

與上述明清繪畫表現(xiàn)角度有所不同的是，目前典藏于中國國家博物館的現(xiàn)代畫家劉凌滄的《淝水之戰(zhàn)》（紙本設(shè)色，縱100厘米，橫220厘米），筆下定格的則是“決戰(zhàn)淝水”正面戰(zhàn)場的另一重要歷史瞬間。這是畫家1977年應(yīng)邀為該館創(chuàng)作的一件心儀佳作。

劉凌滄（1907-1989年），名恩涵，號凌滄，河北固安人。幼時即好圖畫，14歲師從河北霸縣畫家李東園習(xí)藝。1926年闖蕩京華，拜徐燕蓀、管平湖等畫家為師，并且加入中國畫學(xué)研究會，結(jié)識了陳半丁、齊白石等名家，從而繼續(xù)堅持臨摹唐、宋以來的前賢古畫，夯實傳統(tǒng)筆墨功底，個人畫藝不斷提高。1929年劉凌滄赴北平國立藝專旁聽，這年還應(yīng)宋慶齡之邀創(chuàng)作《孫中山先生奉安行列圖》，由此在畫壇嶄露頭角。1933年起，他先后在京華美術(shù)學(xué)院、北平國立藝專任教，新中國成立后嘗任中央美術(shù)學(xué)院講師、副教授及教授等職。劉凌滄長期從事中國畫藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)工作，精研傳統(tǒng)，學(xué)兼中西，尤精工筆重彩畫，特別擅長歷史人物題材表現(xiàn)。作為一位承前啟后的現(xiàn)代工筆人物畫名家，其主要代表作還有《蕉蔭仕女》、《文君聽琴》、《天問》、《襄陽大捷》和《赤眉軍起義圖》等。

徐徐展畫品覽，在謝玄、謝琰等將領(lǐng)的率領(lǐng)下，萬千晉軍士氣昂揚、勢如破竹。他們渡過淝水后，趁強敵布陣未穩(wěn)之際，個個以一當(dāng)十沖鋒陷陣，在“晉”字紅色戰(zhàn)旗的引領(lǐng)下，驍勇善戰(zhàn)的官兵策馬勇往直前，揮戈大力殺敵;反觀前秦軍隊，盡管人多勢重，但因謀略失策等緣故，一招不順就銳氣大挫。晉軍陣營中發(fā)出的一陣陣戰(zhàn)鼓雷鳴聲、人吼馬嘶聲鋪天蓋地，令前秦官兵不明就里，嚇得亂了陣腳，在與晉軍激烈廝殺中尸橫遍地，余者丟盔棄甲敗北。晉軍乘勝追擊，直逼城下，最終贏得了“淝水之戰(zhàn)”。

劉凌滄創(chuàng)作《淝水之戰(zhàn)》，先后醞釀了多年，為了準(zhǔn)確把握這一重大歷史事件及人物形象，之前還參閱了不少典籍文獻和遺存實物，包括對人物衣冠服飾、車馬兵器形制等均做過悉心研究，力圖還原歷史的本來面目。畫家憑藉高超的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，真實地再現(xiàn)了淝水戰(zhàn)場典型環(huán)境中的典型人物。整幅作品汲取了西畫構(gòu)圖和色彩運用方法，構(gòu)思布局精巧，畫面層次分明，線條凝練遒勁，賦色鮮亮典雅，干濕控制恰當(dāng)，勾勒暈染嫻熟，眾多的描繪對象造型準(zhǔn)確細膩，使得雙方人物、戰(zhàn)馬皆栩栩如生，進而烘托出這一恢宏壯闊的戰(zhàn)爭動態(tài)場面。尤其敷染罩色等不少寫實技法的運用，讓富于重彩裝飾特點的工筆畫增添了不少新的生命活力。畫家在駕馭較大場面、營造氣氛和表現(xiàn)技法等方面，均達到了較高水平。該丹青不愧是現(xiàn)代工筆重彩人物畫中的一件優(yōu)秀作品。

五、現(xiàn)代吳光宇《淝水戰(zhàn)爭》簡析

長期寓居京城的現(xiàn)代著名畫家吳光宇，在世時亦創(chuàng)作過一幅《淝水戰(zhàn)爭》（紙本設(shè)色，尺寸、創(chuàng)作年代及現(xiàn)藏處暫不詳）。籍貫浙江紹興的吳光宇（1908-1970年），原名顯曾，以字“光宇”行世。于畫初受三哥、山水畫家吳鏡汀的影響，1926年入京城中國畫學(xué)研究會學(xué)習(xí)，師從名家徐燕蓀。1930年代開始執(zhí)教于北平國立藝專、京華美術(shù)學(xué)院，新中國成立后進入北京畫院從事專業(yè)創(chuàng)作。

吳光宇山水、人物畫俱能，但更擅長人物畫創(chuàng)作，尤以工筆重彩畫見長，此外寫意、白描畫也有一些可圈可點之處。所作取法唐、宋諸家，并且從民間壁畫及民間戲曲藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作講究筆墨功力，而且用色豐富多彩。創(chuàng)作中比較注重生活氣息表現(xiàn)，善于借畫抒情、托物言志，而且融入了比較強烈的內(nèi)心感受。他尤喜古代題材繪畫，諸如歷史人物、民間傳說、神話故事等皆為其表現(xiàn)對象。其仕女畫亦頗有特點，別具一格。主要代表作有《天女散花》、《山鬼》、《荀灌娘突圍救父》、《母子圖》、《船渡》、《勐海人家》等。

該圖中、近景著重表現(xiàn)的是雙方主將相峙對殺的情形：智勇雙全的晉軍戰(zhàn)將，利用對方出現(xiàn)的一個閃失，奮執(zhí)槍械直刺其身軀。具有引領(lǐng)及象征意義的戰(zhàn)旗，則高高揚起。周遭槍戟對峙、刀光閃爍，充滿了淝水戰(zhàn)場的血腥殘酷;遠處山丘起伏，林間生煙，隱約可見荒野到處都有拚死鏖戰(zhàn)的場面。通過這幅畫作可知，晉軍盡管寡不敵眾，但面對強敵卻士氣高昂、智勇善戰(zhàn)。而前秦南下士兵，多為統(tǒng)一北方后被迫應(yīng)征的，由于失利氣餒而無心戀戰(zhàn)。晉軍愈戰(zhàn)愈勇，深入虎穴，將對手殺得人仰馬翻。在風(fēng)聲鶴唳中，潰敗的前秦軍隊倉皇逃竄……

這幅畫作圖像構(gòu)置同樣嚴(yán)謹有致，工筆、寫意兼?zhèn)?，筆法蒼健流暢，線條嫻熟老道，墨色清秀典雅，運筆揮灑自如。畫面中的人物形象，既在總體保持基本統(tǒng)一又相互關(guān)聯(lián)，十分富于動感，由此構(gòu)成了一個個局部的丹青敘事。不論東晉、前秦軍隊勝負如何，畫家都著力將雙方人物的眼神、手勢、身姿，以及戰(zhàn)馬奮蹄奔馳等運動中的不同形象，表現(xiàn)得惟妙惟肖、生動傳神，由此亦展現(xiàn)出畫家底蘊深厚的創(chuàng)作水準(zhǔn)。

東晉“淝水大戰(zhàn)”盡管遠離我們而去，但昔日古戰(zhàn)場的烽火硝煙，留給了后人無盡的回味與思考。人們在欣賞這些丹青佳作之余，不禁還能聯(lián)想起當(dāng)時“東山再起”、“投鞭斷流”和“風(fēng)聲鶴唳，草木皆兵”等膾炙人口的歷史典故呢！

（責(zé)編：李禹默）

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