□李貝貝
新聞要寫人，首先得熟悉人。想把人物寫好，關(guān)鍵在于對(duì)人物有深入了解。如果對(duì)人物不了解，或了解得不太徹底，即使有嫻熟的寫作技巧，也不容易把人物寫好。了解人物是寫人物首先要解決的問題。了解人物比了解一件事情困難，因?yàn)橥馊说谝谎壑荒芸吹剿耐饷玻乃枷肴绾危啃愿裨鯓?需要我們經(jīng)過細(xì)致的觀察、研究，才能夠深入了解。在人物報(bào)道過程中，采訪至關(guān)重要，記者在提問題的過程中一定要深入了解采訪對(duì)象的特征、行為動(dòng)機(jī)、價(jià)值取向、生活方式。采訪之前，對(duì)人物的情況有大致的了解是非常必要的，是對(duì)采訪對(duì)象最基本的尊重，如果采訪準(zhǔn)備得不夠充分，問的問題都是其他采訪者已經(jīng)反復(fù)問過并已經(jīng)公開發(fā)表的內(nèi)容，采訪對(duì)象就可能會(huì)產(chǎn)生抵觸心理。采訪者和采訪對(duì)象在第一時(shí)間不能建立信任，深入采訪就無從談起。
采訪要深入實(shí)際，深入群眾，這是采訪作風(fēng)問題。在采訪過程中要平等待人，不管采訪對(duì)象是誰，都應(yīng)當(dāng)采取平等的態(tài)度，這樣采訪對(duì)象才肯對(duì)你講真話。如果記者因采訪對(duì)象身份不同，就區(qū)別對(duì)待，則無法了解采訪對(duì)象的真實(shí)情況。不論采訪對(duì)象是誰，都應(yīng)當(dāng)虛心地與他交流，向他求教，對(duì)他進(jìn)行調(diào)查，而后獨(dú)立思考。作為采訪者，要善于放低姿態(tài)，不要認(rèn)為自己與眾不同，或者孤芳自賞，高高在上的人是無法接近群眾的。要接近采訪對(duì)象，就得研究采訪對(duì)象。進(jìn)行采訪時(shí)，要遵循入鄉(xiāng)隨俗、平易近人的原則。
在采訪過程中，會(huì)碰到各種各樣不同的采訪對(duì)象，比如有的采訪對(duì)象見到記者，非常善談，甚至懂得投其所好；
還有一些采訪對(duì)象見到記者，不善言談，甚至有意回避，拒絕采訪。見到不同的采訪對(duì)象，不能單純憑他們對(duì)記者的冷熱態(tài)度決定是否進(jìn)行采訪；
也不能先入為主，憑第一印象取舍材料。應(yīng)當(dāng)客觀公正地對(duì)待被采訪的人和事。對(duì)夸夸其談的人，應(yīng)當(dāng)善于引導(dǎo)他們實(shí)事求是，認(rèn)真地把材料搞實(shí)，還要從多方面找到印證，進(jìn)行檢驗(yàn)。對(duì)不善言談的人，則要采取迂回包抄的辦法，循序漸進(jìn)推進(jìn)采訪。要想采訪取得成功，不僅要認(rèn)真學(xué)習(xí)和正確理解各項(xiàng)政策，還要盡量拓寬知識(shí)面，特別是多了解與自己要報(bào)道的事物相關(guān)的各種知識(shí)。
記者在準(zhǔn)備寫一個(gè)人物的時(shí)候，平常就要留心觀察。采訪人物時(shí)，對(duì)準(zhǔn)備提出的問題要有一個(gè)整體的思考，思考需要進(jìn)行哪些方面的采訪、在采訪過程中應(yīng)該怎樣進(jìn)行引導(dǎo)。而不是毫無準(zhǔn)備，直接咄咄逼人發(fā)問。采訪者要善于把控采訪的節(jié)奏，有些采訪對(duì)象進(jìn)入狀態(tài)較慢，記者不能急于求成，要耐住性子，根據(jù)自己的采訪計(jì)劃逐步推進(jìn)。如果平常準(zhǔn)備不夠充分，對(duì)采訪的目的不清楚，就很難提出好問題，采訪過程中難免陷入被動(dòng)，流于表面，很難采訪得深入。采訪不夠深入，對(duì)于人物的描寫塑造也就很難出彩。采訪者想要贏得采訪對(duì)象的更多信任，不僅需要在采訪之前對(duì)采訪對(duì)象有基本的了解，還需要在采訪過程中足夠真誠(chéng)，設(shè)身處地為采訪對(duì)象著想，把對(duì)方當(dāng)成自己的朋友，而不是一個(gè)接一個(gè)地提問題，急于完成自己的采訪任務(wù)。要關(guān)注采訪對(duì)象的情緒，不能一味地為了達(dá)到自己的目的而發(fā)問。要給人物一定的反應(yīng)時(shí)間、思考時(shí)間和回答時(shí)間，只有這樣對(duì)方才會(huì)打開心扉和你深入交談。在深入調(diào)查研究的基調(diào)上，把搜集資料的主要精力從“事”轉(zhuǎn)到“人”的身上去。只有這樣才能打開新聞寫作局面。在熟悉人的過程中自然就會(huì)了解到“事”。了解人要比單純了解事困難得多，尤其是接觸到人物的內(nèi)心世界就更不容易。這就要求采訪者能夠同報(bào)道對(duì)象打成一片，和群眾融成一體，采訪時(shí)最好做到像故友相逢那樣談心。
個(gè)性，是指一個(gè)人在思想、品質(zhì)、行為、習(xí)慣等方面有異于他人的特征。由于人物的生活經(jīng)歷和所處的社會(huì)環(huán)境的不同，人物的個(gè)性也有差異。一千片樹葉有一千種形狀，一千個(gè)人有一千張不同的面孔，更不用說衣著、神態(tài)這些具有個(gè)性化的東西了。要想把一個(gè)人物寫好，先要進(jìn)行認(rèn)真觀察，尋找并發(fā)現(xiàn)人物與眾不同的外在特點(diǎn)，只有準(zhǔn)確捕捉到這些信息，描寫時(shí)才能有的放矢，筆下的人物才能栩栩如生。
人物報(bào)道最忌“千人一面”，人物“臉譜化”，內(nèi)容陳詞濫調(diào)、老生常談、似曾相識(shí)。人物新聞不新、內(nèi)容“立”不起來，是記者、基層通訊員最覺得棘手的問題。在對(duì)人物報(bào)道的過程中，養(yǎng)成思維定式，寫出的人物常常離不開概念語言、標(biāo)簽詞匯，造成人物報(bào)道沒有個(gè)性特色，不活、不新、不好看。由于個(gè)人的性格氣質(zhì)、愛好、生活經(jīng)歷、生活環(huán)境等存在差異，人們?cè)谌粘Ｉ钪械难哉勁e止往往表現(xiàn)出個(gè)人獨(dú)有的特點(diǎn)來。反映內(nèi)心世界的一句話，表情達(dá)意的一個(gè)動(dòng)作，體現(xiàn)性格的一種習(xí)慣心理，反映心理的一種神態(tài)，這些帶有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的現(xiàn)象只屬于這一個(gè)人，是體現(xiàn)這個(gè)人特色的東西。如果在寫作時(shí)能抓住人物的這個(gè)獨(dú)有特征，往往能凸顯人物鮮明的個(gè)性。有些人物報(bào)道盡管寫到人，也多是概念化的例子，只作為說明報(bào)道主題的材料，而不是新聞的主體。
因此，在人名之后加些“積極鉆研”“認(rèn)真學(xué)習(xí)”“奮發(fā)圖強(qiáng)”等的字樣。這樣寫人，還是抽象的，缺乏血肉和個(gè)性，顯不出特定環(huán)境里活生生的人，幾乎等于新聞中依然沒有寫人。新聞中寫人也應(yīng)該盡量“讓人鮮活起來”，既要注意抓取那些有助于闡明報(bào)道主題的人物，又應(yīng)善于從人的語言、動(dòng)作等方面來表現(xiàn)人物的思想感情和精神面貌。實(shí)踐證明，新聞中要寫人，而且要寫好人，記者一定要進(jìn)行深入采訪。否則還是空談，難以實(shí)現(xiàn)。人物報(bào)道要寫得感人至深，抓住這一點(diǎn)尤為重要。
人物報(bào)道之所以能夠吸引受眾，應(yīng)建立在搜集大量素材、進(jìn)行深入采訪的基礎(chǔ)上。人物的細(xì)節(jié)賦予了他們獨(dú)特的個(gè)性，通過語言描寫讓人物的性格成為受眾可感的具體行為，透過人物的行為讓受眾感受到人物的靈魂，并為受眾所接受、產(chǎn)生共鳴。寫人物就是抓個(gè)性，寫人物就是抓瞬間，寫人物就是抓表現(xiàn)。一篇出彩的人物報(bào)道，讀后讓人記憶猶新的是一些精彩瞬間，讓受眾覺得報(bào)道的人物離自己距離很近，就像身邊的某個(gè)朋友、某位鄰居，而不是高高在上的完美人物。拉近人物和受眾的距離至關(guān)重要。人物報(bào)道讀起來有吸引力，是因?yàn)槊總€(gè)人物都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，在不同地域、不同生活環(huán)境、不同文化背景、不同時(shí)代下成長(zhǎng)。千人千樣，萬人萬性，不可復(fù)制。人物報(bào)道，最難的在于寫出人物的個(gè)性。無論人物做出怎樣的選擇，有怎樣的舉動(dòng)，都是在個(gè)性的驅(qū)使之下做出的，有了人物的個(gè)性行為，才能引出后面故事情節(jié)的發(fā)展。人物報(bào)道的成功在于人物的真實(shí)性，捕捉到人物的一些特殊習(xí)慣和嗜好等特點(diǎn)，才能讓人物形象更加豐滿。
把人物寫鮮活，關(guān)鍵在于有形的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)是串接在人物報(bào)道框架上的一顆顆珍珠，是對(duì)人物、環(huán)境、場(chǎng)面的細(xì)致描繪。它具有豐富故事情節(jié)、刻畫人物性格、描繪環(huán)境、烘托氛圍等多種功能。無論描寫人物的細(xì)節(jié)，還是描寫景物或意念的細(xì)節(jié)，必定與人物相關(guān)，都是為烘托、刻畫人物服務(wù)的。細(xì)節(jié)描寫是否成功對(duì)于人物報(bào)道來講至關(guān)重要。好的細(xì)節(jié)會(huì)讓受眾感受到人物的獨(dú)特、生動(dòng)，會(huì)把受眾帶進(jìn)報(bào)道的氛圍之中，撥動(dòng)受眾的心弦，牽動(dòng)受眾的情感。
寫人物要具體，所謂具體就包括細(xì)節(jié)描寫，沒有細(xì)節(jié)，則無法稱為具體。細(xì)節(jié)需要留心觀察，因?yàn)榧?xì)小，很難采訪到，需要對(duì)采訪對(duì)象、素材有深入的了解。細(xì)節(jié)之于人物報(bào)道，說它是整個(gè)人物報(bào)道中的一束光一點(diǎn)也不為過，透過那束光，呈現(xiàn)出人物立體、豐富的形象，給人以率真的真實(shí)人物體驗(yàn)。但是真實(shí)的細(xì)節(jié)依賴于記者對(duì)人物進(jìn)行深入的了解以及對(duì)生活的體察和敏銳的視角。故事僅是人物報(bào)道的框架，細(xì)節(jié)是人物報(bào)道中的血肉。人物真實(shí)的行為細(xì)節(jié)是在有準(zhǔn)備的采訪中獲得的最珍貴的信息，任憑作者怎樣合理想象編造都無法達(dá)到其效果。細(xì)節(jié)會(huì)增強(qiáng)人物報(bào)道的活力。細(xì)節(jié)只能到人物的真實(shí)生活中去感受，從其真實(shí)生活中提煉。人物報(bào)道過程中憑空捏造出來的細(xì)節(jié)，不會(huì)合乎人物的個(gè)性，不合乎人物個(gè)性的細(xì)節(jié)不會(huì)有生命力，更不會(huì)讀起來有真實(shí)感，只會(huì)讓人覺得生硬。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是使人物典型化的重要手段。細(xì)節(jié)描寫的目的是要使文章生動(dòng)形象，做到寫人則如見其人，寫景則如臨其境，能給人以真切的感受。
采訪人物過程中，要善于采擷表現(xiàn)人物特征和個(gè)性的細(xì)節(jié)。著重寫幾筆，人物就會(huì)活靈活現(xiàn)地留在受眾的腦海里。
采訪過程中，要在現(xiàn)場(chǎng)抓住有意義的細(xì)微處，要求采訪者的眼睛特別尖，詳細(xì)地觀察報(bào)道對(duì)象，不僅眼光要集中，而且要全神貫注，只有這樣才能抓住人物的眉頭一動(dòng)、心弦一震的一剎那。這一剎那也許就是一句話，或是一個(gè)動(dòng)作，或是一副神態(tài)，或是一種場(chǎng)景，等等。寫好人物報(bào)道，細(xì)節(jié)至關(guān)重要，但也應(yīng)該知道哪些細(xì)節(jié)盡管精彩卻不需要描寫出來。不然，凡是精彩的細(xì)節(jié)都往人物報(bào)道里塞，會(huì)顯得臃腫不堪，也難以凸顯報(bào)道的主題思想。
同時(shí)，在人物報(bào)道中敘述人物的事跡和運(yùn)用某些細(xì)節(jié)，又要配合得當(dāng)。好的人物報(bào)道，一般是在綜合的敘述和概貌的描寫中，穿插一些感人肺腑的細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)烘托和深化報(bào)道的主題。這樣的人物報(bào)道，如果骨架和血肉融成一個(gè)整體，寫出來的人物是活生生的，如同站在受眾的面前。有些采訪對(duì)象性子急躁，采訪者要懂得適當(dāng)控制采訪節(jié)奏，節(jié)奏慢下來，就能捕捉更多的細(xì)節(jié)。采訪者采訪過程中要留意采訪對(duì)象的神態(tài)、語言、姿態(tài)，這些細(xì)節(jié)構(gòu)成了一個(gè)人的性格特點(diǎn)。有效抓取細(xì)節(jié)，才能在人物報(bào)道的寫作中，給人以真實(shí)和鮮活的閱讀體驗(yàn)。
好的細(xì)節(jié)能使人物動(dòng)起來，讓受眾感受到人物不是單一的，而是豐富的、復(fù)雜的。好的細(xì)節(jié)，有含蓄之美，讓受眾讀后回味無窮。在進(jìn)行人物報(bào)道的過程中，創(chuàng)作人物故事容易，描摹細(xì)節(jié)卻很難，如果細(xì)節(jié)不真實(shí)，整個(gè)故事就不能讓人信服。在創(chuàng)作人物過程中，好的細(xì)節(jié)可以使人物一下子活起來，也使人物深刻地刻畫在受眾腦海里。
細(xì)節(jié)是人物報(bào)道的關(guān)鍵之處，人物報(bào)道成功與否，就在于細(xì)節(jié)描寫是否到位。一篇人物報(bào)道要寫得感人，只有情節(jié)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要有足夠多的寓意深刻的細(xì)節(jié)。生動(dòng)的細(xì)節(jié)不僅可以為文章添彩增色，還能夠使紙面的文章留在人們的心里，滲透到人們的情感中。這樣的細(xì)節(jié)往往很難捕捉，需要采訪者用心、用情與采訪對(duì)象真誠(chéng)地溝通。
要想使人物報(bào)道讀起來有吸引力，一定要尊重傳播規(guī)律去講故事。人物報(bào)道最吸引受眾讀下去的地方就在于有故事、有情節(jié)。不是單純?yōu)橹v故事而寫故事，故事是人的故事，是為塑造人物服務(wù)的；
而不是人去為故事服務(wù)，或把人淹沒在故事之中。故事都會(huì)按事件本身的規(guī)律展開，在設(shè)計(jì)故事時(shí)，既要注意人物的外在行動(dòng)與行為，更要注重人物的內(nèi)心世界，注重人物的心理活動(dòng)。創(chuàng)作者通過對(duì)采訪素材的整理，對(duì)人物有了一個(gè)整體的了解，如果說僅對(duì)素材進(jìn)行簡(jiǎn)單的堆砌、疊加，那只是一篇人物簡(jiǎn)介或者是簡(jiǎn)單的人物事跡材料，而不是一篇成功的人物報(bào)道。
一篇成功的人物報(bào)道讀起來之所以讓人念念不忘，核心就在于故事性。人物報(bào)道不僅是平鋪直敘的敘事，還需要有情節(jié)的起伏，一個(gè)有吸引力的好故事之所以能夠吸引人讀下去、讀得暢快、讀起來念念不忘，在于故事當(dāng)中有鋪墊、有情節(jié)、有起伏、有高潮。通過對(duì)話、場(chǎng)景描寫等，挖掘出新聞事件里讓人興奮、富有戲劇性的故事。隨著受眾閱讀需求的變化和媒體業(yè)態(tài)的融合趨勢(shì)，人物報(bào)道故事化的寫作手法開始得到廣泛應(yīng)用。通過人物報(bào)道故事化的寫作手法，可以進(jìn)一步增強(qiáng)人物報(bào)道的可讀性，提升新聞的吸引力和感染力。
在采寫人物報(bào)道時(shí)，通過挖掘新聞事件背后的故事、內(nèi)涵價(jià)值，能夠充分彰顯新聞媒體的人文關(guān)懷。對(duì)情感元素恰到好處的運(yùn)用，則能有效提高人物報(bào)道的貼近性，拉近人物與廣大受眾的距離。
因此新媒體時(shí)代，要想充分滿足廣大受眾不斷變化的信息需求，吸引更多受眾的關(guān)注，需要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)單一、固化的人物報(bào)道形式，掌握故事化的敘事技巧，靈活運(yùn)用故事化的敘述方式。故事的核心邏輯說來可能非常簡(jiǎn)單：故事要寫得精彩，故事自然要新鮮，情節(jié)必須曲折有起伏。節(jié)奏也應(yīng)該有快有慢，既不能一直緊張得一口氣把故事推向高潮，不給受眾喘息的空間和機(jī)會(huì)；
也不能讓故事進(jìn)展的節(jié)奏拖拖沓沓，松松垮垮，平淡無味。故事拖沓松散會(huì)讓受眾很快失去興趣。受眾失去了繼續(xù)閱讀的興趣，從某種程度上說，故事也就結(jié)束了。■