李清照詩(shī)詞鑒賞李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才下面是小編為大家整理的李清照詩(shī)詞鑒賞9篇,供大家參考。

李清照詩(shī)詞鑒賞篇1

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

李清照詩(shī)詞鑒賞篇2

李清照是南北宋之際著名女詞人，辛棄疾是南宋偉大愛國(guó)詞人。

個(gè)人的區(qū)別是李清照是女性，辛棄疾是男性。

文學(xué)區(qū)別是李清照是婉約派 辛棄疾是豪放派。

梁衡有兩篇文章，《亂世中的美神》與《把欄桿拍遍》，分別寫了這兩個(gè)人，很有價(jià)值的。

李清照是南北宋之際著名女詞人，辛棄疾是南宋偉大愛國(guó)詞人。兩人年代相隔不遠(yuǎn)，辛棄疾稍后于李清照。清代文人王士禎謂：“婉約以易安為宗，豪放唯幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣。””濟(jì)南二安”，他們分屬兩個(gè)不同詞派，似乎南轅北轍。但兩人間卻存在深刻淵源關(guān)系，這是頗耐人尋味的。李清照曾對(duì)辛棄疾產(chǎn)生積極影響。楊敏如《李清照詞淺論》云：“辛棄疾吸收了愛國(guó)詞人的傳統(tǒng)，應(yīng)該包括李清照的影響。”

與李清照同時(shí)代詞家候?qū)叄谄洹秼隹咴~》中《眼兒媚》（花信風(fēng)高雨又收）一篇題注云：“效易安體。”辛棄疾更有《丑奴兒近》（博山道中效李易安體）。這是一條不容忽視珍貴信息，形象說明辛棄疾受李清照影響比較深，二者間是有共鳴的。《李清照研究論文選》收錄唐玲玲《論易安體》一文，文中說：“值得我們注意的是，這兩首詞的內(nèi)容都不是寫兒女閨情，離愁別恨；而是敘說自己在南渡后對(duì)國(guó)事的不滿，抒發(fā)閑居鄉(xiāng)間的生活和愁思。”

關(guān)于辛棄疾學(xué)習(xí)并繼承李清照詞，前人早有論及。李清照《行香子》詞（草際鳴蛩），其結(jié)語是：“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。”清況周頤《漱玉詞箋》引《問蘧蘆隨筆》云：“辛稼軒《三山作》：‘放霎時(shí)陰，霎時(shí)雨，霎時(shí)晴。’脫胎易安語也。”

李清照《蝶戀花》詞：“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道“，與辛棄疾《菩薩蠻》詞”西北望長(zhǎng)安，可憐無數(shù)山”，兩首詞中“長(zhǎng)安”皆故國(guó)象征。兩者表達(dá)思想感情一脈相承。兩人所夢(mèng)想悵望的都是失去的故都汴京。李清照和辛棄疾，他們身處亂世，都有著憂國(guó)憂民的高貴心靈。

李清照詩(shī)詞鑒賞篇3

1點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千

李清照？〔宋代〕

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。

這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。

2鷓鴣天·桂花

李清照？〔宋代〕

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。（深 一作：輕）

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。（闌 通：欄）

詠物詩(shī)詞一般以詠物抒情為主，絕少議論。李清照的這首詠桂詞一反傳統(tǒng)，以議論入詞，又托物抒懷。詠物既不乏形象，議論也能充滿詩(shī)意，堪稱別開生面。“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。”短短十四字卻形神兼?zhèn)洌瑢懗隽斯鸹ǖ莫?dú)特風(fēng)韻。

李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。草間或以群花作比，或以梅菊陪襯，或評(píng)騭古人，從多層次的議論中，形象地展現(xiàn)了她那超塵脫俗的美學(xué)觀點(diǎn)和對(duì)桂花由衷的贊美和崇敬。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓爾不群的審美品味，值得用心玩味。

李清照詩(shī)詞鑒賞篇4

李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。

她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動(dòng)鮮明的事物與細(xì)致入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見而存于心”的鮮活的事物；流露出的是她豐富而細(xì)膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個(gè)角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。

李清照詩(shī)詞鑒賞篇5

宋代女詞人李清照，被譽(yù)為“詞國(guó)皇后”，曾“詞壓江南，文蓋塞北”。自明朝以來，中國(guó)出現(xiàn)了四處“李清照紀(jì)念館(堂)”和多處“藕神祠”。山東章丘紀(jì)念館 章丘清照?qǐng)@位于明水百脈泉畔， 占地總面積為1.8萬平方米，其中房屋建筑1270平方米，水面1500平方米，綠地1萬平方米。于1997年5月1日正式開放。。.。 顯示全部

李清照詩(shī)詞鑒賞篇6

1永遇樂·落日熔金

李清照？〔宋代〕

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。（熔金 一作：镕金）

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

這首詞是李清照晚年避難江南時(shí)的作品，寫她在一次元宵節(jié)時(shí)的感受。

這首詞不僅情感真切動(dòng)人，語言也很質(zhì)樸自然。作者在這首詞的下片中，無論是用當(dāng)年在汴京賞燈過節(jié)來作今昔對(duì)比也好，還是用今天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩(shī)人當(dāng)前的凄涼心情。真是語似平淡而實(shí)沉痛已極。更多李清照宋詞賞析請(qǐng)關(guān)注詩(shī)詞庫(kù)的李清照專欄。

這首詞運(yùn)用今昔對(duì)照與麗景哀情相映的手法，還有意識(shí)地將淺顯平易而富表現(xiàn)力的口語與錘煉工致的書面語交錯(cuò)融合，以極富表現(xiàn)力的語言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個(gè)人身世之悲。這首詞的藝術(shù)感染力如此之強(qiáng)，以至于南宋著名詞人劉辰翁會(huì)每誦此詞必“為之涕下”。

2浣溪沙·閨情

李清照？〔宋代〕

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

此詞寫一位風(fēng)韻秀徹的女子與心上人幽會(huì)，又寫信相約其再會(huì)的情景。上闋主要描寫女主人公的美麗的妝飾和容貌，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動(dòng)。詞中采用了比擬、襯托、細(xì)節(jié)描寫、側(cè)面描寫等方法，語言活潑自然，格調(diào)明朗歡快。

李清照詩(shī)詞鑒賞篇7

1、 語言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝

李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝，賦予物詩(shī)意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會(huì)到一種高雅之韻。比如她的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中并沒有加以精雕細(xì)琢，但在意境與心情上卻拿捏得準(zhǔn)確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動(dòng)靜結(jié)合的場(chǎng)景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡(jiǎn)約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細(xì)致刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個(gè)“深”字便把荷塘之景展現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創(chuàng)造出的意境，體現(xiàn)了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨(dú)具匠心。

在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應(yīng)是“金獸銷瑞腦”；“簾卷西風(fēng)”，本是“西風(fēng)卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩(shī)句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺(tái)”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。

2、 表達(dá)真摯感情

李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語言在這方面起了絕對(duì)重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現(xiàn)出了她的語言功底頗深，她擅長(zhǎng)借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

（1）表達(dá)閑適之情（早期）

李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時(shí)期的詞作，往往體現(xiàn)著天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時(shí)而豪放灑脫，時(shí)而活潑開朗，時(shí)而乖巧可愛。先來看看她的《點(diǎn)絳唇》：“就罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片寫蕩過秋千的小憩場(chǎng)面。從“蹴”字可以想象出，少女時(shí)的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是說自己的手柔美，說明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既說花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來引起的慌亂場(chǎng)景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護(hù)看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時(shí)的心境充滿了快樂與歡笑。

再看《浣溪沙》中的“眼波才動(dòng)被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達(dá)了她對(duì)情人預(yù)掩不得的喜悅、激動(dòng)，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女復(fù)雜而細(xì)膩的內(nèi)心世界。

（2）表達(dá)嘆息與傷感（后期）

至于后期，李清照的詩(shī)詞語言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風(fēng)”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風(fēng)中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個(gè)蕭索而凄慘的畫面：一個(gè)略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛與溫暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨(dú)。從而形成了較大的心理落差。運(yùn)用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起；寫出了國(guó)破家亡時(shí)發(fā)自內(nèi)心的悲痛，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，顫動(dòng)人心，倍顯凄涼孤寂。在此時(shí)的。詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應(yīng)不了“曉風(fēng)來急”此處曉風(fēng)也比喻當(dāng)時(shí)的時(shí)局繁亂多變。“雁過邊，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”又借歸雁之哀鳴表達(dá)自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 、守著窗兒，獨(dú)自怎得生黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風(fēng)中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲；雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯。“怎一個(gè)愁字了得！”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時(shí)的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細(xì)致刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。

3、 采用口語

在李清照的詞中，常有口語熔煉其中，這也是她比較突出的特點(diǎn)之一。這種語言對(duì)于當(dāng)時(shí)華貴典雅的詞風(fēng)無疑形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，但這種語言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。

“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否？應(yīng)是綠紅肥瘦”（《如夢(mèng)令》）這幾句語言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫實(shí)，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應(yīng)答，“卻”字生動(dòng)地表現(xiàn)了李清照對(duì)侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會(huì)依舊呢？于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦！”，這一句對(duì)侍女的反語，乃十分平實(shí)的家常之言，卻生動(dòng)地使得情景再現(xiàn)，兩個(gè)人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們?cè)谡f話一樣。這就是運(yùn)用口語的妙處——把生活中的場(chǎng)景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情。”這十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)的兩句上，是那么豪爽，那么毫無顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達(dá)方式，毫無折扣地?cái)⒊隽怂鎸?duì)人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現(xiàn)了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風(fēng)。

李清照詩(shī)詞鑒賞篇8

總體評(píng)價(jià)李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。 歷史的角度李清照的愛國(guó)思想，代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李。.。 顯示全部

李清照詩(shī)詞鑒賞篇9

李清照出生在一個(gè)學(xué)者仕宦家庭，是位標(biāo)準(zhǔn)的大家閨秀，她與生俱來的少女情懷，造就了她秀美典雅的語言風(fēng)格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會(huì)到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來就是性情溫潤(rùn)，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。

李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學(xué)士”之一，為人崇尚自然，強(qiáng)調(diào)詩(shī)文應(yīng)以“誠(chéng)”為主，曾受蘇軾賞識(shí)。母親王氏，出生名門，也善詩(shī)文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，從小受到文學(xué)熏陶，因而培養(yǎng)了她極強(qiáng)的情感表達(dá)能力和語言運(yùn)用能力，使得她在創(chuàng)作過程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感；而且能將事物的特點(diǎn)表現(xiàn)得細(xì)致到位。李清照在十八歲時(shí)，嫁與宰相越庭之子、太學(xué)士趙明誠(chéng)為妻。因此在她的生活中，文學(xué)氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語言“更上一層樓”。

縱觀李清照的詩(shī)詞，大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語時(shí)常出現(xiàn)。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來慵自梳頭。”這一典型生動(dòng)場(chǎng)景的出現(xiàn)，就會(huì)自然而然地帶出平常的俗語。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應(yīng)，語言風(fēng)格融為一體，避免了內(nèi)容和語言形成的鮮明對(duì)比。

李清照的語言帶有著文學(xué)美與藝術(shù)美，通過對(duì)身邊事物的細(xì)膩描寫體現(xiàn)或烘托意境，借助對(duì)心理活動(dòng)的表現(xiàn)抒發(fā)真摯感情。她以高超的語言運(yùn)用技能，贏得了當(dāng)時(shí)的文人與之后人的贊不絕口，在我國(guó)詩(shī)詞史上留下了驚艷的一筆。

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