摘 要：本文在結合中國傳統書畫裝裱藝術的基礎上，對裝裱藝術的發展進行了研究和探討。結合傳統的裝裱藝術，本文深入探討了傳統裝裱藝術在博物館建設中的再應用，總結了傳統的裝裱藝術技術，探討了裝裱藝術的未來發展和保護及其在博物館的展覽，對于施工的相關要求也提出了更高的要求。
關鍵詞：傳統裝裱藝術;發展;再應用
1 裝裱藝術的發展
在裝裱藝術發展過程中，它的應用越來越廣泛，不僅限于書法和繪畫的裝飾，還被博物館，圖書館和檔案館用于保存珍貴的文件。還促進了裝裱藝術的不斷創新，改進和提高。文獻在不同的歷史時期有不同含義，隨著時代變遷，文獻的內涵在不斷充實，外延更為廣泛。1999年9月版辭海釋文獻為："記錄有知識的一切載體的統稱，即用文字，圖像，符號，聲頻，視頻等手段以記錄人類知識的各種載體。"如龜甲獸骨，縑帛織物，竹木簡牘，青銅器物，陶瓷器皿，碑碣傳拓，山巖墻壁，石刻磚雕，紙張膠片，磁帶磁盤光盤影碟等等。在博物館文物修復與復制工作中的文獻則指載有文字的紙質藏品，如手稿，契約，書刊及各種印刷制品等。復制泛指仿照原樣制作，該詞最早見于后漢書劉虞傳："虞患其黷武，且虞得志不可復制，固不許行，而稍節稟假。"其中復制為再次到來之意。而近代最先用于生物界，是指生物體的某機能部分重新出現。我國稱復制為印刷，復印，臨摹，拓印，錄音，錄像，翻錄，翻拍等方式將作品制作一份或多份的行為。是重復再造功能效用與原始物相同的制品，對外觀屬性，內部結構等則未做具體要求。它使作品是得以廣泛傳播的重要手段，是以擴大受眾范圍為主旨。1998年8月20日國家文物局頒布;文物復制暫行管理辦法文物復制是指依照文物的體量，形制，紋飾，質地等，基本采用原制作工藝復制與原文物相同的制品的活動。"文物復制工作是以開展科學研究，展示和宣傳民族文化遺產，更好地實施文物保護工作為總目標的。文獻復制分為資料性復制和復原復制。資料性復制如<著作權法所釋，其制品是以滿足文字圖飾資料需求為目的。復原復制是博物館的文獻復制，要求復制品達到文獻本體的現存狀態，滿足其一切固有特征，不僅要與原物功效相同，而且外觀與內部結構成份也完全一致。紙質文獻的復制是通過手工描摹，珂羅版復制，照相制版，光電譽影，鋅版制版，木刻版印，撿排鉛字以及復印，電腦打印，噴繪等技術手段將文獻上的文字圖飾等內容形象，原本重新映現在相應的新載體上，經過染舊作殘等技術處理，再現文獻流轉中所產生的諸多歷史痕跡，使復制品從載體質地，字跡圖案，筆觸風格，顏色光澤，形狀構成，完殘狀況等與文獻原件沒明顯區別。裝裱藝術在其中的應用主要體現在復制品的染舊與作殘工作，模擬流轉經過，再塑歷史烙印，使之從文字內容，外觀形態酷似原物，無異原物，無限趨近原件，滿足人們的視覺，觸覺等感覺器官與心理方面的需求。
2 裝裱藝術的在博物館陳列施工中的美學作用
中國文物報社社長李耀申認為，傳統與現代，文化與科技的融合，與場館的運用與文學創作的發展，是提升博物館創新能力不可或缺的要素。他說，基于博物館展覽和文學實際，我們應該挖掘傳統手工藝的悠久歷史，吸收傳統手工藝的智慧精髓，繼承中應用，創新中繼承，不斷推進博物館文化創新與發展。
高級工藝美術師、北京一級工美大師黃小群結合自己工作實踐，暢談了傳統工藝美術對促進博物館文化創新的價值作用。她說，12年前，我應天圖文創集團的邀請，第一次將掐絲工藝運用到中國人民抗日戰爭紀念館的展陳之中，譬如做碑文，不是祭奠的感覺，而是要突出英雄的悲壯與輝煌，這種技法應用受到博物館專家的好評。八十七神仙卷是給徐悲鴻紀念館做的壁畫，采用掐絲工藝將徐悲鴻先生的作品八十七神仙卷重新顯現，我是懷著對徐先生的敬仰來完成這件作品的，作品體現了傳統工藝技法與現代技術的結合，產生了獨特的效果。
故宮博物院副院長任萬平認為，博物館展覽需要藝術形式的烘托，對傳統工藝的借鑒，是實現這種烘托的重要方面。她說，在故宮做展覽特別困難的是，要在特定的空間里表達主題，很多線路是不能動的，感謝天圖文創集團對我們的展覽做出的努力。展覽和工藝美術如何結合，文物類的博物館，環境的營造要與主題很好的結合，展覽的場景、背景音樂、內容的傳導這些都很重要。博物館在拓展青少年教育時，可以結合傳統工藝作品開展制作活動，使先人的工藝創作思想與工匠精神融入孩子們的心靈。中國國家博物館研究員相瑞花認為：博物館是傳承和弘揚傳統工藝的重要場所之一，以前博物館對傳統工藝的認識沒提高到理論層面。第一，從收藏角度看，一些時代的工藝美術作品本身就是文物，就是藝術品，博物館要注重保護、搶救和收藏;第二，對選題的研究要觸及博物館藏品的方方面面，其中應包括對文物所承載的傳統工藝美術價值的揭示;第三，從傳統工藝人才培養來講，傳統工藝修復的力量在博物館已青黃不接，亟待加大傳承力度。傳統工藝和現代設計要結合，天圖文創集團在這方面做出了積極的探索。
3 博物館陳列中的再應用
博物館的展覽是在一定的空間內，以文物標本為基礎，配合適當輔助展品，按照一定的主題，序列和藝術形式組合成的，進行直觀教育和傳播信息的展品群體。博物館中物件的展示方式有壁掛式陳列、展臺式陳列、懸吊式陳列、場景式陳列和組合式陳列。壁掛式陳列是對字畫、圖片、服飾、織物等展品裝裱后、壁掛于固定墻面或移動展板的一種陳列方式。裝裱方式的選擇根據物品展品的貴重程度、陳列要求、展覽時限、經費預算分為鏡框式裝裱、紙板裝裱、卷軸裝裱、壓膠裝裱。裝裱后的展品多具平面屬性，所以對展示空間要求不是很高，只要提供線性的墻面和適宜高寬比的觀賞通道就可以滿足;展臺包括展柜和地臺兩種：展柜陳列主要用于展示陶瓷制品、工藝品、模型等小型的立體展品，可以沿墻布置，也可以布置在陳列空間的中央。地臺陳列較多用于獨立展示較為貴重的展品或者石雕、動植物標本、汽車、木船等立體展品，參觀者能多角度欣賞展品，陳列時可根據展品體積大小靈活布置;懸吊式陳列是將飛鳥、飛機等特殊物件的展品直接通過靜態懸吊的方式置于空中，參觀者在行進中或平視或仰視，以獲取動態和富有新意的感覺。這種陳列方式對展示空間的凈高有一定的要求，多用于垂拔空間、中庭空間或者索性在室外空間利用桿件支撐等方式進行有創意或者宣傳性的展示;場景式陳列包括兩類：一類是以推斷為基礎、以歷史遺留的物件展品為線索，通過當代的技術和材料還原歷史上的某段真實情節，另一類是將考古現場或歷史遺跡中保存較為完整的、具有一定規模的、不宜通過片段陳列的內容，以主題場景的形式展示，就像兵馬俑只有形成一定的規模和陣列才能展示先秦的氣勢恢宏，參觀者才能較全面的感知不同類型的兵馬俑形象所帶來的遠古氣息;有的時候那些歷史遺留下來的展品有它們的傳說和故事，所以在適當的時候就可以選擇上面四種陳列方式中的幾種，來形成組合式陳列。
4 結束語
社會的全新需要，不斷加強裝裱工藝技術的革新，它不僅僅是對于博物館新舊書畫的保護，他在世界各個領域中都發揮著重要作用，對很多文獻的保存，歷史文物的保護，都起著非常關鍵作用。裝裱藝術在博物館中的應用，應用的范圍將是越來越廣的，跟隨著世界經濟的發展，它也會得到不斷的充實與進步。
參考文獻：
[1] 岳紅陽.淺談當前博物館陳列中存在的問題以及解決對策[J].魅力中國，2013（14）：42.
[2] 馬阿米娜.傳統裝裱藝術在書畫修復中的應用研究[J].美與時代（上），2017（8）：58～59.
[3] 周志媛.照片裝裱藝術在陳列中的應用[C]//中國文物修復通訊，1995.