當(dāng)代水墨，或者說(shuō)新水墨、實(shí)驗(yàn)水墨，如今在國(guó)內(nèi)普遍存在著認(rèn)同度不高的局面，在二級(jí)市場(chǎng)的表現(xiàn)欠佳、價(jià)格也一般。不過(guò)，從去年秋拍開(kāi)始，一些有名的新水墨創(chuàng)作家如徐冰、谷文達(dá)的作品價(jià)格開(kāi)始有所活躍，產(chǎn)生了一定的活力和增長(zhǎng)點(diǎn)。這實(shí)際上在告訴我們，當(dāng)代水墨作為一個(gè)較新的板塊，具有一定的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展前景和帶動(dòng)下一波行情的潛力，這一點(diǎn)首先應(yīng)當(dāng)被正視。
要傳承也要革新
一段時(shí)間以來(lái)，當(dāng)代水墨一直被冠以不中不西、不古不今等“罵名”，處在一個(gè)尷尬的境地。然而從近階段的一些行情表現(xiàn)來(lái)看，當(dāng)代水墨的市場(chǎng)表現(xiàn)有所轉(zhuǎn)好。如今年嘉德春拍，谷文達(dá)的《遺失的王朝》就以115萬(wàn)元的價(jià)格成交，相比原先的40多萬(wàn)元，漲了一倍有余。同樣是春拍，在香港蘇富比的當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)上，谷文達(dá)1986年的《兩種文化形態(tài)雜交的戲劇性C1-C3》更是以330萬(wàn)港元刷新個(gè)人成交紀(jì)錄。相類似的還有蔡廣斌，其作品從去年的保利春拍，一直到今年保利和嘉德的春拍，都拍出了不錯(cuò)的價(jià)格。
對(duì)于目前正處于調(diào)整期的藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，能在拍賣會(huì)上取得一定的成績(jī)，我認(rèn)為這正說(shuō)明了當(dāng)代水墨的有潛力可挖。就像曾經(jīng)的85思潮一樣，傳統(tǒng)水墨和西方的碰撞總是在進(jìn)行著的，對(duì)于收藏或者藝術(shù)本身，在審美觀需要回歸理性的同時(shí)，也需要傳承與革新并重——這才是藝術(shù)與收藏的發(fā)展方式。對(duì)于如今尚處在夾縫中生存的當(dāng)代水墨而言，給予一定的正視和發(fā)展的空間，也是我們可以去嘗試的。
需要推廣與認(rèn)可
那么，作為一個(gè)“可以被關(guān)注”的對(duì)象，當(dāng)代水墨要真正長(zhǎng)久地穩(wěn)步發(fā)展起來(lái)，需要哪些推動(dòng)的力量和因素呢？我認(rèn)為可以大致分為兩個(gè)方面。
一是要得到學(xué)術(shù)上的認(rèn)可。古往今來(lái)，任何藝術(shù)收藏品，如果在學(xué)術(shù)上，從專業(yè)的藝術(shù)欣賞角度去看，都沒(méi)有獲得較大認(rèn)可，那么無(wú)論市場(chǎng)上有怎樣的表現(xiàn)，也只能是曇花一現(xiàn)。反觀如今的藝術(shù)品市場(chǎng)，無(wú)論是傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)還是油畫(huà)，都有了一定的基礎(chǔ)，正處在上升通道之中。而反觀當(dāng)代水墨，則只能打一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。然而從文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展看，藝術(shù)的傳承革新需要新水墨的力量，究竟怎樣才能不一味“求新求變”又能找到新的突破口呢？當(dāng)代水墨的道路需要探索、需要嘗試，也需要不斷地被關(guān)注、被研究，直到被認(rèn)可。
另一個(gè)則是尋求市場(chǎng)的助力。從一級(jí)市場(chǎng)開(kāi)始推廣是轉(zhuǎn)向二級(jí)市場(chǎng)的前提，我認(rèn)為，在國(guó)內(nèi)外多進(jìn)行各類展覽，從而積累一定的收藏量和流通量是必須慢慢去做的。許多新興藝術(shù)品的發(fā)展往往離不開(kāi)國(guó)內(nèi)外（特別是國(guó)外）一些成熟、知名的機(jī)構(gòu)或個(gè)人的認(rèn)可和接受，繼而才在拍場(chǎng)有了較好的表現(xiàn)，然后依托各類學(xué)術(shù)討論的跟進(jìn)，終于逐漸在國(guó)內(nèi)有了較好的市場(chǎng)環(huán)境。實(shí)際上，面對(duì)當(dāng)前許多藝術(shù)品板塊都價(jià)格偏高的現(xiàn)狀，當(dāng)代水墨無(wú)論在價(jià)值還是價(jià)格上都還沒(méi)有被充分挖掘，這不正是值得我們?nèi)ズ煤藐P(guān)注的時(shí)候了嗎？
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