摘 要 融媒體環(huán)境下，電視制播技術(shù)迭代加速，虛擬演播室成為電視新聞節(jié)目的重要演播場景。電視新聞主播在虛擬環(huán)境下不僅是一名傳聲筒，還是虛擬影像的締造者。將播報內(nèi)容用虛擬技術(shù)完美呈現(xiàn)出來，對新聞主播是挑戰(zhàn)也是時代要求。不僅要熟諳虛擬技術(shù)原理，還要熟練掌握新技術(shù)，配合專業(yè)的肢體語言和恰當(dāng)?shù)幕樱拍芡瓿商摂M場景下的二次創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)虛與實(shí)的完美結(jié)合。
關(guān)鍵詞 虛擬演播室；新聞主播；表達(dá)技巧
中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）22-0116-02
新媒體環(huán)境下，電視節(jié)目制播技術(shù)發(fā)展迅速，傳播渠道和互動方式變得多元化，電視新聞主播面臨全新的工作環(huán)境，需要適應(yīng)技術(shù)發(fā)展帶來的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變。虛擬演播室是當(dāng)下電視節(jié)目制作應(yīng)用廣泛的虛擬影像制作技術(shù)，是攝像機(jī)拍攝的真實(shí)場景配合虛擬演播室系統(tǒng)的虛擬影像的數(shù)字合成影像。虛擬演播室技術(shù)打破了以往需要布置實(shí)景的二維虛擬影像，而是將攝像機(jī)捕捉到的表演者合成到三維虛擬影像中，在創(chuàng)意上有更開闊的發(fā)揮空間，也降低了制作成本和綠幕摳像的失真難題。但相較于傳統(tǒng)的綠幕演播室，虛擬演播室空無一物，虛擬影像全部依靠支持人聯(lián)想，而且主持人是置身于三維的虛擬空間中，對主持人的肢體展示、空間把握、時間節(jié)點(diǎn)把握等都是挑戰(zhàn)。
1 電視新聞主播的全新創(chuàng)作環(huán)境
在主流媒體快速推進(jìn)融媒體建設(shè)的浪潮中，新技術(shù)、新理念被廣泛的運(yùn)用到傳統(tǒng)電視新聞創(chuàng)作中來，電視新聞主持人的創(chuàng)作環(huán)境日新月異，總體面臨創(chuàng)作時效性更強(qiáng)、交互形式更復(fù)雜、演播設(shè)備操控性更高的創(chuàng)作特征。2014年8月18日，***主持召開的中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會議，審議通過了《關(guān)于推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》，意見指出，“推動媒體融合發(fā)展，要將技術(shù)建設(shè)和內(nèi)容建設(shè)擺在同等重要的位置……著力打造一批形態(tài)多樣、手段先進(jìn)、具有競爭力的新型主流媒體，建成幾家擁有強(qiáng)大實(shí)力和傳播力、公信力、影響力的新型媒體集團(tuán)”①。
傳統(tǒng)媒體的技術(shù)升級是建設(shè)新型主流媒體的必然要求。**電視臺電視中心前期攝錄采集、后期制作系統(tǒng)、節(jié)目現(xiàn)場制作系統(tǒng)、節(jié)目傳送和接收系統(tǒng)、播出系統(tǒng)數(shù)字化率達(dá)到100%。新聞網(wǎng)、播出網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)化率達(dá)到100%。目前，有2個高清演播室，1輛高清轉(zhuǎn)播車，高清頻道3個，高清播控系統(tǒng)3套。升級更新了虎魚網(wǎng)—電視臺官方網(wǎng)站平臺和維哈漢三種語言的App，擴(kuò)容了**本地電信IDC資源和網(wǎng)絡(luò)出口，為三網(wǎng)融合后的多樣化節(jié)目服務(wù)和多屏傳播打下基礎(chǔ)。在《民族團(tuán)結(jié)一家親》《相約大美** 共享精彩冬運(yùn)》等多個大型新聞專題的編排中，都運(yùn)用到了衛(wèi)星實(shí)況直播與新媒體的融合報道。每條新聞都考驗(yàn)到主持人的編排意識和駕馭能力。在融合媒體之外，**電視臺積極發(fā)展新聞演播室的虛擬影像技術(shù)，通過全息影像技術(shù)給新聞演播室?guī)砀嗟目赡堋?/p>
2 把握虛擬演播室的主要技術(shù)
在虛擬演播室中，新聞主播不單純是新聞內(nèi)容的傳聲筒和“肉喇叭”，而是跳出靜態(tài)的坐姿固定鏡頭，展現(xiàn)出多樣的動態(tài)景別，成為新聞內(nèi)容中的一員，要配合虛擬演播室技術(shù)和攝像機(jī)共同完成虛擬影像的制作。可以說在虛擬演播室中，新聞主播從解說員搖身一變成了虛擬影像里的演員。因而，把握虛擬演播室的主要技術(shù)是前提。
1）攝像機(jī)跟蹤定位系統(tǒng)。攝像機(jī)在拍攝動態(tài)的新聞主播時，攝像機(jī)的焦距、景深、水平角和俯仰角等參數(shù)會處于不斷變化中，這些動態(tài)變化的參數(shù)會被實(shí)時傳輸?shù)教摂M影像合成系統(tǒng)，系統(tǒng)根據(jù)影像要求再設(shè)定配合虛擬影像的攝像機(jī)參數(shù)，這就需要攝像機(jī)跟蹤定位系統(tǒng)。目前，虛擬演播室的攝像機(jī)跟蹤定位系統(tǒng)主要有紅外線發(fā)射和接收識別、機(jī)械傳感器識別以及圖形識別三種。不同的識別方式運(yùn)用的技術(shù)不同，適用于不同規(guī)格和配置的虛擬演播室，按照當(dāng)前虛擬演播室運(yùn)用的攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)的普遍率來講，首先是圖形識別最為廣泛。圖形識別方式適用于小演播室，安裝簡便且容易操控，但是值得注意的是，這種識別方式主要是對鏡頭中圖像的數(shù)據(jù)分析，主持人必須要占到鏡頭畫面的二分之一以上，且覆蓋在四個網(wǎng)格交叉點(diǎn)，否則系統(tǒng)識別會不準(zhǔn)確。其次是機(jī)械傳感器識別，這種傳感器在單色背景下能夠快速捕捉畫面主體，并且跟隨運(yùn)動畫面及時刷新數(shù)據(jù)，演員可以在演播室范圍內(nèi)自由活動，不必在意占據(jù)畫面篇幅的問題。最后是紅外線發(fā)射和接收識別，這種識別方式是把紅外信號發(fā)射器安裝在演播室的多個方位，用來確定攝像機(jī)的架設(shè)位置和演員的方位。該方式需要用到接收裝置、發(fā)射裝置，安裝繁瑣，需要多人操作，成本較高，一般用于大場面的電影特效鏡頭拍攝，電視臺的演播室較少涉足。
2）計算機(jī)虛擬影像生成技術(shù)。計算機(jī)的虛擬影像有二維和三維之分，二維多用在主持人的深厚背景，用來作為模擬大屏幕，也有放在主持人身前，比如鳳凰衛(wèi)視董嘉耀主持的《軍情觀察室》節(jié)目，董嘉耀身前會出現(xiàn)帶有未來感的觸屏畫面，就是二維虛擬畫面前置效果。三維畫面的話需要借助alias、front、softimage3D、3Dmax以及maya等軟件來實(shí)現(xiàn)。虛擬場景的設(shè)置也可以利用搭建模型、真實(shí)燈光以及虛擬燈光等來達(dá)到以假亂真的效果。
3）視頻合成技術(shù)。視頻合成主要利用摳像技術(shù)，把攝像機(jī)的拍攝內(nèi)容與虛擬影像合在一起，注意圖層分布和畫面焦點(diǎn)，主持人在虛擬場景中的動作和走位與虛擬場景的契合，都會在最后的剪輯環(huán)節(jié)完成。主持人全程參與節(jié)目的后期制作能夠明白剪輯原理，并及時領(lǐng)會導(dǎo)播的意圖。
3 把握虛擬環(huán)境下的表達(dá)方式
1）緊扣主題精準(zhǔn)播報。不論是在虛擬演播室還是普通演播室，把握新聞內(nèi)容，精準(zhǔn)播報、生動解讀是第一要義。所謂內(nèi)容決定形式，要在對內(nèi)容的充分理解基礎(chǔ)之上再跳出內(nèi)容，在形式上做文章。如果一味迎合花哨的播報形式，忽視了新聞內(nèi)容的精準(zhǔn)傳遞，只會是顧此失彼，丟了西瓜揀芝麻。所以不論環(huán)境怎么變化，上天入地的攝像頭和炫目的三維影像都是輔助手段，內(nèi)容的精準(zhǔn)表達(dá)依然是關(guān)鍵。2015年央視新聞的“兩會”報道《數(shù)說命運(yùn)共同體》，主持人歐陽夏丹在虛擬演播室中實(shí)現(xiàn)了幾分鐘內(nèi)在泰國、青島、上海多地的“穿越式”報道。拋卻虛擬演播室的“穿越”報道功勞，值得稱道的是歐陽夏丹播報的新聞內(nèi)容，不管是現(xiàn)場報道還是人物采訪都發(fā)揮得自然大方，解說生動到位。
2）設(shè)定交流對象營造互動感。“對象感”的營造是播音主持理論中的重要內(nèi)容，對象感要求主持人雖然“目中無人”，但要“心中有人”。面對空曠的攝像機(jī)鏡頭，在內(nèi)心假象有特定的受眾群體，自己不是在說給自己聽，而是說給眼前假象的對象聽。通過假定的對象來營造交流感，從而調(diào)動自己的情緒和感情。對于空無一人的虛擬演播室，如果虛擬場景中有一個或多個受訪者，主持人就要調(diào)動自己的交流感和肢體動作，排和虛擬演播室系統(tǒng)來營造采訪的畫面，這種配合需要虛擬場景和真實(shí)情境的高度統(tǒng)一，新聞主播要重點(diǎn)把握三點(diǎn)：首先，要配合導(dǎo)播找準(zhǔn)自己的站位，確定虛擬人的矮瘦、眼神方向、身體朝向等，與虛擬人對話的眼神和面向保持一致，營造交流感；其次，要熟知虛擬人的語速、音量和語調(diào)，可以同期放映虛擬人的聲音來實(shí)現(xiàn)交流節(jié)奏的一致；最后，主持人的身體朝向要兼顧鏡頭前的電視觀眾，不能專注于虛擬受訪人而忽略了與鏡頭前觀眾的交流感
營造。
3）肢體語言的二次學(xué)習(xí)和培養(yǎng)。電視新聞主播擁有豐富的肢體語言表達(dá)技巧，在全景主持時，上肢動作能夠輔助口頭語言生動解說。而虛擬演播室具有開放的創(chuàng)造空間，主播需要應(yīng)對圖表數(shù)據(jù)、LED觸摸大屏、動畫形象等豐富多樣的虛擬場景，這就對主持人的肢體語言提出了更高的挑戰(zhàn)。比如鳳凰衛(wèi)視《軍情觀察室》的董嘉耀，在節(jié)目中經(jīng)常會出現(xiàn)半透明的軍事地圖、飛機(jī)模型、地形結(jié)構(gòu)等三維效果的虛擬影像，而他本人在虛擬演播室是看不見的，只能靠憑空假象來配合動作。具有新媒體體驗(yàn)方式的劃屏、雙擊等動作成為虛擬演播室的常用動作，這就需要主持人在工作之余認(rèn)真研習(xí)，力求動作與虛擬影像的合二為一。
此外，還要注意在虛擬場景轉(zhuǎn)換時要左右逢源，做好過渡，不能自亂陣腳。場景的轉(zhuǎn)換對應(yīng)的是新聞內(nèi)容的切換，還是從內(nèi)容出發(fā)，在語言上銜接好上下文，也可稍作停頓。變換走位也是不錯的辦法。切記走位不要逾越演播室的中央線，聽從導(dǎo)播安排，從容走動。對于機(jī)位的切換導(dǎo)播要預(yù)先通知，主播在轉(zhuǎn)換身體朝向時把握節(jié)奏，及時跟進(jìn)。
注釋
①朱春陽，劉心怡，楊海.如何塑造媒體融合時代的新型主流媒體與現(xiàn)代傳播體系.新聞大學(xué)，2014（11）：9-15.
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