陳榮
在筆墨的宣泄和流淌中，在色彩與空間視覺的表達與作品內涵的深入挖掘和建構中，他將在生活的感悟、教學中積累的經驗與他所擁有的水墨技巧相融合，經過多年的實踐，形成了筆墨凝重，氣勢雄偉，水氣迷蒙，色彩明快的藝術圖式語言，令人驚艷。
縱觀中國畫歷史，無論山水畫、花鳥畫，都有著自己獨立的審美方式和語言表達，將中國人對生活的觀察理解、對世界的認知體悟，用極具民族特色的語言符號傳遞出來，千百年來生生不息。人物畫也不例外，無論是極具民俗風味的《清明上河圖》，還是神話敘事的《送子天王圖》《搜神圖》，或是充滿生活情趣的《虢國夫人游春圖》《搗練圖》等，都是中國藝術家用獨特的審美藝術符號和敘事方式創作的藝術形式。它們是中國藝術家交流情感、抒發理想以及對美好幸福生活的向往和企盼的一種圖示語言。近現代以降，西學東漸，西方列強通過武力侵略打開了中國的大門，不僅掠奪了我們的財富，還對我們的文化產生了影響。在這個關鍵時刻，許多有責任心、使命感的仁人志士，在民族存亡的關頭，赴西方尋找“師夷長技以治夷”的救國圖強之路。徐悲鴻正是在這樣的歷史背景下前往法國的。學成歸來，他在中國畫的教學中提出了“西學改良中國畫”的理論，推動人物畫教學理念和創作追求在中國的實踐。一代又一代的藝術家在這個基礎上探索出了中國現實主義人物畫的創作道路。蔣兆和的《杜甫像》、徐悲鴻的《愚公移山》《泰戈爾像》、李琦的《毛**走遍全國》、周思聰的《人民和總理》等名家名作層出不窮。這些佳作名篇的問世，為中國現實主義人物畫的教學和創作開辟了新的道路，呈現出一派繁榮景象。
但近年來，隨著復古風盛行和西方藝術思潮的沖擊，中國現實主義題材的人物畫創作受到了極大的影響。縱觀全國各大展覽，現實主義題材多以制作為主，受圖案化堆砌式的工筆畫影響，寫意人物畫創作出現了明顯的斷層和青黃不接。有水平、有內涵、高質量的寫意人物畫數量呈下降趨勢，甚至難覓其蹤，現實主義題材的水墨寫意畫創作前景堪憂。
四川眉山的袁泉秉持著對中國繪畫傳統的堅守和“筆墨當隨時代”的創作態度，幾十年來默默耕耘，在中國畫教學和創作中，探索出了一條屬于他自己的藝術之路，為四川畫壇的現實主題創作注入了新的活力。其厚重多變的筆墨和視覺強烈的圖式語言，令人耳目一新。其作品中傳遞出對傳統文化的熱愛，對生活的關注，對藝術語言豐富性、獨特性的探索，使得其藝術既擁有傳統筆墨的表達能力又極具時代風貌。因于此，他的作品頻頻入選全國各大美展，引起畫壇和社會的關注。
畢業于專業院校的袁泉，早年畫油畫且頗有佳作問世。隨著年齡的增長和生活閱歷的豐富，在大學任教的他，在藝術教育與創作道路上有了更多的選擇和思考。在藝術探索與實踐中，浩瀚的傳統文化和現實生活中感人的瞬間，都能激起他內心的波瀾。這些情緒的跌宕起伏需要一種更契合的藝術表達手法去傳遞呈現。從小對中國歷史文化就感興趣又擁有較強筆墨表達能力的袁泉，開始了水墨寫意人物畫的創作。經過圖式語言的艱難探索，其水墨人物畫不斷地入選全國性美展，給了袁泉莫大的鼓舞。在筆墨的宣泄和流淌中，在色彩與空間視覺的表達與作品內涵的深入挖掘建構中，他將生活的感悟、教學的積累與他所擁有的水墨技巧相融合，形成了筆墨凝重、氣勢雄偉、水氣迷蒙、色彩明快的藝術圖式語言，令人驚艷。
我是喜歡袁泉繪畫藝術的，有以下幾個理由。其一，題材廣域：現實、古今、中外題材信手拈來，且能充分地表達出時代氣息與生活風貌。在《楊升庵》《一門父子三詞客》作品中，服裝、道具和人物造型與文學性的提煉以及精神氣質的表達使得他們有血有肉地呈現在我們面前，總能讓我找到主人翁生活年代的歷史氣息。在面對當下人物畫的創作時，他的作品反映了人民群眾的生活，充滿了濃郁的生活氣息和時代特征。他筆下反映的抗疫、建筑工地、礦工等，牢牢地把握住醫生、護士、建筑工人、煤礦工人等不同職業所擁有的特定氣質，用他自己的表達方式默默地向勞動者的無私奉獻致敬。其二，中西藝術技巧完美融合，又保留了中國畫藝術民族性的傳統語言和符號，使作品呈現出濃濃的中國風情。在他的繪畫中，墨分五彩、隨類賦彩、應物象形、經營位置、傳移摹寫等“六法論”的經典呈現，都能看出他藝術創作的探索和思考，與時下流行的制作之風、電腦拼貼之風、照片抄襲之風格格不入，呈現出獨特的風貌，清新而質樸。他是用心用情用力在作畫的畫家，我們能夠透過一幅幅精品力作，看到他對待藝術的虔誠和負責任的態度。他用筆墨和色彩造型敘事，用強烈的黑白和色彩對比牽動我們的視線，在情感表達上極盡筆墨之能事，隨著他內心的起伏而澎湃。他講述著老百姓的故事，在四季變換中，在一年又一年的時光更替里，創作出令人動容的作品。其三，寫意精神與時代脈搏共情。袁泉的作品總能喚起人們的共鳴，歸根到底，他的作品通過主人翁傳遞出的精神風貌，那是中華民族生生不息的內質，也是中國畫有別于西畫內核之所在。
袁泉的作品呈現出的精神力量，正是我們這個民族勤勞、智慧、勇敢、善良的品質之所在，袁泉的畫冊即將付梓，祝賀他。
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